今世青年导演的创造流变：作者认识与类型打破

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来历：《视听》2019年第8期

摘要：今世青年导演为脱节第五代导演带来的“影响焦虑”，在创造进程中从本身阅历下手，重视个人风格化书写，著作带有激烈的作者印记。在类型电影的创造中，青年导演寻求类型交融的最大张力，不仅对类型电影进行了丰厚与立异，并且遭到商场认同与欢迎，对我国电影工业的晋级与开展做出了奉献。

关键词：第五代导演；第六代导演；作者认识；类型电影；青年导演

一、今世青年导演身份的厘定

在我国电影史的书写范式中，导演代际区分的史学研讨办法以我国第五代导演为结点进行逆推式整理，把我国电影史区分为前后几代导演创造的前史，继而翻开对我国电影史的全体描绘。我国第五代导演的横空出世，跟其时社会文明布景有极大联系。20世纪70年代末，香港、台湾和内地先后掀起“新电影”运动，我国电影从观念到言语发生了一系列革新，我国第五代导演以全新的电影理念与印象风格逾越了此前我国电影创造的阅历。不论是陈凯歌的《黄土地》、张艺谋的《红高粱》，仍是田壮壮的《猎场扎撒》《盗胡匪》，在主题思想、美学形状上都与传统电影存在很大的差异，投合了年代对电影言语现代化的巴望。第五代导演以梦想性的弑父完结了本身威望的树立，尔后第五代电影的印象风格与叙事形状成为我国电影的美学参照。进入20世纪90年代，新一代导演不再迷信这一美学规范，导演著作风格多样，作者认识杰出，我国电影开端进入一个“无父无君”年代。一些学者开端质疑由第五代导演衍生出的第六代导演这一命名的合理性。邵牧君在谈及导演代际分划时指出：“导演‘代际’区分这个分法颇有‘我国特色’，但甚不科学，以导演开端独立执导的年份作为区分的依据，并不能阐明导演的创造特征。”①如果说贾樟柯、娄烨等人还可以算是第六代导演，那姜文、陆川、徐峥以及越来越年青的导演则不再有明显的集体特征，他们的著作风格别出心裁，作者认识杰出，要么具有较高的艺术水准，要么饱尝住了商场的检测。所以咱们在评论当今活泼在影坛上的今世青年导演时，很难再沿袭导演代际区分的史学研讨办法。

1978年，北京电影学院的导演系、扮演系、拍照系、美术系和录音系康复接收本科生，尔后我国电影教育开端康复和重建，一些院校相继开设了电影专业，并培养了很多的电影艺术人才。例如，“中戏三剑客”张扬、金琛、施润久的著作带有稠密的学院派颜色，电影言语老练，叙事谨慎。除了从专业院校结业的导演，还有许多导演是从附近专业进入电影导演队伍的，如顾长卫、侯咏、杜可风等人“摄而优则导”，从摄像师转型为导演，姜文、徐峥、陈思成、黄渤等艺人也以导演身份执导了多部著作，还有从话剧职业转战电影的“高兴麻花”(宋阳、闫非等)，从作家转型为导演的郭敬明、韩寒，从歌手跨界到电影导演的高晓松、刘若英等。跟着我国电影审美的遍及和群众化，本来相对单一的“电影学院—制片厂”导演构成形式逐渐被打破，导演身份的多元化及其风格的个性化正在影响着当下电影的类型与风格表达。

二、青年导演作者认识的觉悟

一般咱们在谈起“电影作者论”时，就会想到法国新浪潮主将弗朗索瓦特吕弗，从某种含义上来说，他是“电影作者论”的命名者、倡导者与实践者。特吕弗在提出“电影作者论”之时，所面对的敌手是作为法国电影干流并堕入死板、保存之中的法国优质电影。20世纪90年代，处于创造初期的我国青年导演也面对类似的前史境遇：第五代导演在国际上饱尝盛誉，在我国影坛上具有肯定话语权，具有很多的资金与创造资源，观众认可度也较高，青年导演们一向笼罩在第五代导演的“影响焦虑”之下。在这样的布景下，处于创造初期的青年导演开端进行风格化创造，凸显电影的艺术价值和审美功用，并赋予电影愈加深重的社会认识，自觉生长为电影作者，贾樟柯、娄烨、张元等皆是如此。贾樟柯的《小武》《站台》，以近乎纯写实的印象言语与叙事风格诉说着小人物的悲欢命运，让一向沉浸在“民族寓言”神话书写的我国影坛面目一新。娄烨的《苏州河》《紫蝴蝶》等，把目光聚集于“被逼的、权利系统之外的人”，影片中处处表现人文关心。阿尔都塞以为：“一切认识形状的结构——比方奉绝无仅有的肯定主体之名把个别询唤为主体——都是照射，即都是镜像结构。并且它是一种两层照射：这种镜像结构仿制由认识形状所构成，而它又保证了认识形状的功用效果。”②第六代导演大多喜爱描绘一些在社会前史变迁中的小人物莫衷一是的状况，借不同的印象风格表达导演对社会前史的感知。第六代导演选用背叛和差异的创造办法以边际身份向中心进发，也正是从他们开端，我国电影有了较为清晰的个人表达。第六代之后的今世青年导演坚持了这样的创造姿势，以丰厚的梦想力和创造力，为我国电影商场奉献了一批风格悬殊、作者认识杰出的著作。

三、今世导演的类型创造与打破

在电影范畴里，跟着工业化脚步的进一步加速，精英文明好像逐渐被消费年代的群众文明所销蚀，以导演为中心的制片准则逐渐被工业化、流程化的类型电影的探究实践所替代。我国今世青年导演并非类型电影的陌路人。徐峥导演的“囧”系列影片以公路片为首要类型参加喜剧元素，构成我国式喜剧公路电影；陈思成导演的“唐探系列”则是侦探片与喜剧片的类型交融。青年导演当然并不满足于类型交融，而是要在类型创造中充沛呈现出自己的个人化特征，青年导演的多元身份也使得他们的著作像万花筒般丰厚多彩，一经推出就遭到商场的认同与欢迎，青年导演所供给的类型典范为我国类型电影的晋级与开展供给了重要的阅历堆集。

好莱坞电影的类型形式在创建之初就现已开端测验类型交融，类型交融更多表现在类型规范化操作结构内的各种叙事元素的学习上，如在前期的违法片《出租车司机》中咱们现已可以看到西部片的类型元素。我国今世青年导演没有故意据守单一类型化的创造，而是对类型电影进行了丰厚与再创造。陈思成执导的《唐人街探案2》集喜剧、探案、梦想等多种类型于一体，单就其喜剧而言就交融了性情喜剧和情景喜剧，还参加段子、相声等我国喜剧元素。片中聒噪好色的唐仁与结巴神探秦风这种“劳莱与哈代式”的人物设置本身就具有必定的喜剧颜色。破案进程中，唐仁分明是为了钱才不把宋义交到黑帮老迈手里，嘴上却说是为了本相；前一秒还为阿香嫁人哭得起死回生，后一秒就对华裔女警官春心荡漾。这种前后纷歧、夸大式的派头凸显了影片的喜剧效果。影片的破案进程选用了一种游戏的办法，使得谋杀行为并不惊心魄，而是充满了戏谑的气味。唐仁总是可以在盲打误撞的景象下，经过偶然意外取得“神力”，比如唐仁经过“念咒”翻开牢房铁门，在关键时刻提出五行命理协助秦风找到杀人者的违法动机。《唐人街探案2》整个故事都是在沿着文娱游戏的方向开展，观众很简单疏忽故事开展的合理性，而把破案进程作为一种游戏式探寻。《唐人街探案2》将爆笑、悬疑、梦想等不同的类型元素拼贴杂糅在一起，对类型电影进行了丰厚与再创造。

一些青年导演以艺人身份进入电影职业，在其艺人戏路固定化之后，结合本身扮演阅历从了解的体裁下手，拍照电影完结了导演著作的类型化。徐峥至今参演电影30余部，其间大部分为喜剧，或是刻画了带有喜剧颜色的人物人物，演艺阅历非常丰厚。徐峥在承受采访时说：“我拍不出大导演那种对文明有承载性的电影，我仅有的办法便是类型片，由于我喜爱喜剧，又演喜剧最多，所以我挑选喜剧类型。”③与科班出身的专业导演比较，徐峥好像更了解观众对喜剧的需求。徐峥的“不专业”减少了拍照观念上的捆绑，在徐峥这儿，庞大的叙事取向、精英文明的站位、深重蕴籍的风格都被归还于理论的高坛。徐峥凭仗本身做喜剧艺人的阅历，从情节设置、艺人挑选、影片节奏等多方面剖析了喜剧电影所必备的元素，针对当下年青消费集体，以“贴地飞翔”的风格取得商场的认同。作为艺人的徐峥具有很多粉丝，这也使“徐峥导演著作”本身就自带论题性和影响力。青年导演的多元身份使他们在其他范畴堆集阅历、人气，粉丝也跟着他们的跨界被带入电影商场。2012年，徐峥自导自演的喜剧电影《人在囧途之泰囧》票房到达12.6亿人民币，逾越了由《阿凡达》创下的2764.54万我国影史最高观影人数纪录，成为我国电影史上首部票房过10亿的华语电影，有人给徐峥贴上“冯小刚贺岁接班人”“双10亿导演”标签，青年导演的影响力可见一斑。

类型化创造一向是电影出产重要规则，也是我国电影工业化的必经之路。吴京执导的《战狼2》以动作片为主打类型，兼容战役(军事)电影、好莱坞英豪电影等类型元素。影片淡化了军事布景，着力于打造一个我国式的超级英豪。主人公冷锋是个武士，他为了维护战友家人将无赖无赖打伤，被逼脱离部队。未婚妻在履行部队指令的时分被杀戮，冷锋孤军独战来到非洲寻求未婚妻被杀本相，这一进程中冷锋意外承担起维护非洲华裔安全撤离的任务，在与雇佣兵和毒枭对立中，发现对方竟是劫持女友的凶手。冷锋在完结国家任务的一起个人的恩怨也得到解决。影片的情节内容与人物形象均呈现出公式化与定型化的特征。故事的设置，多类型元素的杂糅，让观众有一种“了解的生疏感”。冷锋并非是“高大全”的人物形象，他为维护战友家人将无赖无赖打伤，被逼脱下戎衣；他对女友痴情不已，只身深化刀山火海。这是一个有血有肉、重情重义的人，当个人利益与民族大义发生冲突时，冷锋一向不忘自己作为武士的责任感，坚持着为国家而战的永久信仰。与好莱坞的孤胆英豪形象不同，冷锋身上背负着爱国主义、民族英豪的标签，这样本土化的改造好像更符合我国观众对英豪身份的认同，这也是《战狼2》如此招引观众的重要原因。《战狼2》自2017年7月27日上映以来，票房就一路攀升，不断打破我国电影商场票房纪录，截止到影院下线，《战狼2》的票房收入到达了56.32亿，稳居亚洲影片票房第一位，跻身全球票房前100名。上海戏剧学院教授、上海电影家协会副主席石川以为：“《战狼2》最大的含义在于测出了我国电影商场的深度和广度。”跟着我国电影工业化变革脚步的进一步加速，2017年年头我国荧幕数量现已到达 44000多张，观影人数超越13亿人次。我国电影商场还存在多大的增加空间，观众的观影消吃力终究有多强，咱们难以估测，但是一部《战狼2》的票房收入到达了2009年我国电影全年票房收入，如此特别的电影现象，在我国电影开展进程中是难以预见的，咱们可以看到我国电影商场充满着新的可能性与潜力。吴京可以从一个“功夫小子”跨界成为创造出票房奇观的导演，源于他重视电影的商业特点，重视叙事规律，以一种投合观众的视角，寻求群众愿意承受的办法，到达了商业与艺术的符合与平衡。《战狼2》将会是我国电影商场的一块探路石，它供给的类型典范为我国电影工业化的晋级与开展供给了重要的阅历堆集。

四、结语

在适当长的时期内，我国电影史的书写以导演代际区分为范式，跟着“五代后”导演集体风格的弱化，第六代导演作者认识的凸显，咱们不再用“第几代导演”去剖析某导演著作的风格与美学含义。现阶段的我国电影商场需要赋有创造力和梦想力的青年导演，经过他们风格化的叙事打造出差异化、多样化的电影文明与视觉盛宴。今世青年导演在创造进程中从本身阅历下手，重视个人风格书写，著作带有激烈的作者印记。在类型电影的创造中，青年导演寻求类型交融的最大张力，不仅对类型电影进行了丰厚与立异，并且遭到商场认同与欢迎，对我国电影工业的晋级与开展做出了奉献。

注释：

①邵牧君.我国电影的立异之路[J].电影艺术,1986(09).

②路易阿尔都塞.认识形状和认识形状国家机器[J].今世电影,1987(4).

③张宇.徐峥自嘲做艺人很失利：张艺谋陈凯歌不找我演戏[N].重庆商报,2013-06-19.

(作者单位：河南大学新闻与传播学院)

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