中国电影编剧研讨会在京举行：期望做编剧的永久不要当食客
4月19日下午，北京电影节期间，由我国电影文学学会辅导、编剧帮主办的第四届我国电影编剧研讨会——“类型电影的开发与创造2018”论坛在京举行。
《新龙食客栈》《投名状》的编剧何冀平，《山楂树之恋》《白夜追凶》《心思罪》的编剧顾小白，《爱情呼叫转移》《泰囧》的编剧束焕，都市剧《手机》等的编剧、《四味毒叔》的发起人宋方金，《阳光灿烂的日子》的策划、电影人文隽及“编剧帮”创始人杜赤军到会论坛，就编剧职业的生态和最近上映的一些国内的电影进行了沟通与共享。
《白夜追凶》剧照
有什么样的土壤，才有什么样的类型
对谈现场，宋方金谈到，曩昔国产电影只需商业片和文艺片的差异，最近几年跟着电影商场做大，尤其是在2003年电影职业工业化之后，许多电影类型开端出现或许有待开发，关于类型电影的界说，他谈到“像文隽的《古惑仔》这样有十分强的风格性、有十分强的设定的电影，便是类型电影”。
1996年拍照的《古惑仔》榜首集的庆功宴
文隽梳理了许多“榜首”：“最近七八年间出现的导演，不像王小帅、贾樟柯、张扬那一代导演，常常期望在电影中出现自己生长的阅历，王小帅拍什么芳华的体裁都是文艺片，咱们真实意义上的榜首部国产类型芳华片是什么，是赵薇的《致芳华》，这个电影卖了六个多亿，其时《致芳华》没有太有名的男女主角，许多发行公司都不乐意发，发行的人都是停留在（上世纪）八九十年代，不知道80后、90后需求一种跟他们一起呼吸的芳华片，《致芳华》敞开了一大批的芳华片，如后来的《同桌的你》等等。再来便是警匪片，咱们内地电影不行能有警匪片，只需差人里边有坏蛋，公安部就不同意了，所以香港那种《无间道》就不能拍了，可是这几年有了打破，榜首部真实意义上的国产警匪片，我以为是高群书的《西风烈》，这部片应该归于这一种类型片。还有宁浩用《张狂的石头》敞开了国产喜剧片的起步，陈嘉上的《画皮》敞开了妖魔片类型。”
束焕也谈到我国的类型片对国外电影的学习：“我十分乐意供认《人在囧途》在我国公路电影的奠基位置。可是坦白讲，《人在囧途》最早的时分，咱们是照着一个美国80年代的公路戏做的，我觉得公路片比较好学习：在旅途中发生的各种事情，两个人物的联系怎样开展，后来我国就出了一系列的公路喜剧。”
宋方金以为，有什么样的土壤才有什么样的类型。“类型并不是先有的，它是跟着日子构成的一个你看待一切的窗口，我从前预言我国不会有两个类型，一个类型便是科幻电影，我说我国30年之内不会有成功的科幻电影，没人听我的，咱们都去拍，然后都失利了；我还有一个预言是我国不会有纯爱片，咱们老去买日本的版权，把日本人给买怕了，咱们在他们还没有回过神来的时分，把他们的版权都买空了，他们也没来得及提价。比方《东京女子图鉴》，现在有《北京女子图鉴》《上海女子图鉴》，我听说有人在准备《唐山女子图鉴》。”
顾小白说：“我不能算类型片的编剧，之前写的更多的是艺术片，后来做了《心思罪》的网剧电影，加上《白夜追凶》，遽然变成了一个悬疑、惊悚这种破案类型的编剧。可是对我而言，我觉得类型片、艺术片、文艺片的内核应该都是相同的。我常拿李安导演举比方，他每一部电影都不相同，可是他永久在表达自己，便是人在这种尘俗的窘境中能不能勇敢地去面对自己，哪怕是玉石俱焚、肝脑涂地，或许说他永久在表达沉着与情感。”
谈及类型电影，何冀平以为：“我国人吃饭还有八大菜系，类型电影仅仅归类，不是约束，编剧的效果是在类型片的领域傍边，去找到编剧最基本的东西，我想那些是不能改变的。”
《北京女子图鉴》剧照
做电影的不要有“文人气派”
咱们在现场就最近几个月热映的几个国产电影进行了评论。
顾小白谈到：“《捉妖记2》有点太松懈了，焦点不行会集，东一榔头西一木棒的。《红海举动》和《唐人街探案2》我个人觉得还比较成功，可是我有一个特别大的感触便是，我国的电影有些阶段你会觉得很精彩，可到下五分钟遽然觉得特别丑陋，无论是情节上仍是扮演上，或许再过十分钟又特别好。咱们我国电影，尤其是类型片需求做得更极致、更投入，不要太着急。”
束焕聊到这种“断崖式”的观影体会，或许是由于电影的制造时刻太短，比方《唐人街探案2》就拍了44天：“陈思诚说他们每天只能作业10个小时，并且有些当地，比方说机场或许图书馆，乃至纽约的那条街只能给他拍几个小时，他都是到那儿今后像疯子相同，到了最终连监视器都不看直接看取景器，说这个OK了，一败涂地地把它拍完。后来我自己在拍戏的时分，我伙伴的导演去美国调查过，他说咱们一共是54个工种，好莱坞是108个工种，这中心的工业距离我觉得或许需求咱们使劲地追。”
《唐人街探案2》剧照
“韩国电影专业化到什么程度呢？连装胶片盒的小工都得是电影学院结业的，咱们或许从电影学院结业之后，乃至进了艺术学院就觉得我将来便是大师了，一身的文人气派——我先把自己包装成一个大师，或许心里先自己以为我是一个大师，这个缺点必定要改。”束焕说。
喜剧编剧束焕最近执导了《鼠胆英豪》，他戏弄电影票房看起来风景，其实只相当于我国打火机工业的规划。提到喜剧类型的创造，束焕称：“现在我会触摸许多的段子手和写短视频的，我发现最可贵的人才其实是有结构感的，便是他可以把一部电影浓缩成一句话告知你，这是咱们都知道的一个办法，可是这个东西有结构感，我这么长时刻里其实就发现了《煎饼侠》那个编剧苏彪是这样的，后来他又写了《缝纫机乐队》，《缝纫机乐队》票房不高，可是十分好，我觉得它是被严峻轻视的著作。”
宋方金也提到了“食客编剧”这个词。食客编剧，指的是“跟着艺人进组的编剧”。他呼吁：“期望在座的编剧不要干这种事，不要哪个艺人让你改剧本你就去改，这会把职业带坏。现在电视剧、网剧是重灾区，期望做编剧的永久不要当食客。”他也提到了“改剧本”的论题，他说自己的新片《新围城》只字未改，“不让改剧本，是为了确保剧本的纯洁性”。
编剧职业的尖端策划人百不获一
关于编剧是否需求生意人的论题，何冀平说自己虽没有生意人，但老公会帮自己去谈钱；顾小白也以为编剧需求一个“盾牌”人物。束焕戏弄，编剧们羞于谈钱，期望生意人会要价，“小岳岳不想接一个真人秀，他要了他人会跑的价钱，成果他人容许了，我特别期望生意人能到达这个效果。” 文隽表明自己只乐意做优异编剧的生意人，一般的编剧，他无法掌控对方的写作水平。
宋方金则以为，影视职业需求大力推广编剧生意人准则，“由于没有生意人，编剧许多时分不好意思谈钱，我现在一见到编剧合同仍是很苦楚，此前史航也曾在一个电影项目中被诈骗，所以期望大力推广。”
杜赤军在现场的讲演中对编剧职业进行了全体的考虑：“要开发一个影视项目，直触摸摸编剧的便是责编和策划，这个集体在项目开发阶段起着至关重要的效果，尖端策划人如李晓明、郑万隆等，曾协助很多项目成功落地，制造出《巴望》《不要和陌生人说话》《宰相刘罗锅》等著作。但现在，国内的3万责编部队，大多是经历不多的职业新人，全体的专业水平频被吐槽，而尖端策划人又百不获一。正因如此，现在影视项目仅在开发阶段就面对十分大的危险。”
现在，国内找编剧的途径仍是以熟人、朋友引荐为主，跟着影视工业的开展，经过熟人找编剧的方法将显露出更大的坏处，杜赤军以为，编剧生意渠道将在签约、洽谈、履约及宣扬等方面促进项目成功落地。不过现在，国内编剧生意开展为时髦短，没有老练的编剧生意人及培育系统。杜赤军也做了一个猜测：“未来10年，编剧作业室（公司）会占有职业干流，大部分编剧都会参加安排，年青编剧有了更多入门的时机，有才调的编剧将会得到很高的尊重和待遇，枪手将会许多削减，故事创造将进入真实拼才调和尽力的年代。 以编剧为主的公司将开端主导制造项目，一旦到达必定数量，整个影视工业就会发生全新的改变。”
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